Warning: Invalid argument supplied for foreach() in H:\UPUPW\vhosts\violinwatch.com\phpcms\libs\classes\form.class.php on line 177 克里蒙納的興盛與沒落Part.2 - 特别企划 - Violinwatch 琴藝網

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克里蒙納的興盛與沒落Part.2

2014-04-16 12:56:00 · I want to comment (0)

[CREMONA的興盛與沒落] - Part.2：從晚期克里蒙納到現代

儘管G.B Ceruti開始是Storioni和Bergonzi兄弟的跟隨者，突破了自己依靠Storioni的風格，透過保養和維修Cremona大師們的作品，開創了克里蒙納製琴業的全新面貌，即為我們所說的現代克里蒙納的開端...

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Cremona製琴業指南-(1)

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          儘管Giovanni Battista Ceruti一開始是Storioni和Bergonzi兄弟的跟隨者，突破了自己依靠Storioni的風格，透過保養和維修克里蒙納大師們的作品，開創了克里蒙納製琴業的全新面貌，即為我們所說的現代克里蒙納的開端。其成就超越他短暫的職業生涯，他成為較Bergonzi兄弟和Rota更富創意的製琴師，並將他的知識傳承給其子Giuseppe Antonio和孫子Riccardo Fabio（Enrico)。Giuseppe大部分的時間都跟父親或兒子一起工作，也因此屬於他個人製作的作品是少之又少，相較之下其子Enrico就比父親多產的多。其作品均富個人風格並遵循18世紀克里蒙納製琴的傳統。

 

　　克里蒙納製琴歷史上的黑暗年代（自1817年G.B. Ceruti逝世後直到Enrico的活躍），可能和當年Michele Angelo Bergonzi逝世後到Storioni、Nicola Bergonzi活躍的那段期間差不多，雖然Giuseppe Ceruti在1817-1840年間是有製作樂器的，但流傳到現在的卻少之又少。其後Ceruti家族逐漸影響了Gaetano Antoniazzi（1870年移居米蘭）。1900年，Gaetano的兒子Riccardo和Romeo與其學徒Leandro Bisiach將米蘭打造成義大利製琴重鎮。


19世紀Ceruti家族對義大利製琴業的貢獻甚鉅，當時能與其競爭的只有位於義大利杜林的G.F. Pressenda（1777-1854）和其學徒Giuseppe Rocca（1807-1865），他們的原型和靈感來自於晚期Piedmontese的作者，諷刺的是，一般杜林製琴師的作品，保有老克里蒙納提琴的特色，但在優秀的作品中卻決定使用不同於克里蒙納的風格。由於這個決定，Storioni、Bergonzi家族和G..B.Ceruti遺留下來克里蒙納古典和浪漫的製琴藝術，伴隨著Enrico Ceruti1883年的死亡，或多或少的在克里蒙納宣告結束了。

　　
事實上，和Enrico Ceruti同時期或之後克里蒙納依然有優質的作品，可惜的是，相較之下這些作品較少、較不一致或太多商業氣息。
Pietro Grulli（1831-1898和Enrico Ceruti同時期作者），則受Storioni和Ceruit的模型啟發。
Giuseppe Beltrami（18..?~1881較Enrico Ceruti和Pietro Grulli沒名氣的作者），曾製作一些優質的作品。

Aristide Cavalli工作室（1856-1931），移交給其子（Lelio,1883-1956），開業到約莫1930年，僱用了多位當地製琴師Romedio Muncher、Pietro Fontanini、Luigi Digiuni和Carlo Schiavi，根據Ceruti的模型製作了許多的學生琴。


1937年Stradivari逝世200周年紀念日時，希望將所有傑出的提琴工藝帶回他的發源地，因此在克里蒙納當地創辦了國際製琴學院，無疑的，這項努力使得克里蒙納製琴業因此復興，從20世紀中期繁榮至今。學院的教學只著重Stradivari和Guarneri del Gesu的模型，導致其忽略了其間兩百年工藝的演變，晚期克里蒙納製琴師們也因此被冷落。

作者希望，透過本書中圖片的介紹，能夠彌補大眾這一時期的空白。

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