KLOTZ, GEORG (1)(1687-1737),Mathias之子，在Mittenwald工作，中等拱度是他的作品和Tyrolese 风格提琴的区别，但他也并没有完全忽视Stainer的制琴原则。
KLOTZ, MATTHIAS (1) (1656-1743),父亲是裁缝，10岁的时候开始在Absam 的Stainer工作室里学习，得到大师许多指点，15岁的时候意识到他的工艺仍然没有什么出彩的地方，后来跟随一些商人到了Cremona，拜师 Nicolo Amati，很快他就名声大振，但是由于他的名声大起受到当时其他助手的嫉妒，后来MATTHIAS 忍受不了他们的冷嘲热讽，被迫离开，生活所迫，他不得不在一家旅店当服务员。几经波折终于于1683年回到Mittenwald，带着使当地的小镇成为“Cremona in Tyrol”的决心回来，但由于当地实在太贫困，不得不搬到Botzen。他在一个古老的市场里租了门面，指导当地生活困难的居民制作普通便宜的小提琴，都被销售到Tyrol各教堂，修道院等。他的工作室逐渐壮大起来，成为Saxony有力的竞争对手，建立起一定的Tyrolese 名望后，MATTHIAS 于1702年到Padua 。
Matthias (1)之子，生于1696年，卒于1768年，在Mittenwald 工作。
作品工艺实际上非常优秀，音孔切割得也非常完美，完全不考虑Stainer 风格特征。
轮廓鲜明的琴头，以及其稍微下垂的外观（是Klotz家族所作提琴最显著的特点）。
又名“Aegidius Sebastian”，1733年出生，1805年去世， Sebastian之子，在Mittenwald工作。
完全模仿Aegidius (1)的作品，甚至是每一个细节，以至于专家都很难鉴定区别他们的作品。直到1880年，人们广泛认为只有一个Aegidius。
Johann 之子，1762年出生于Mittenwald，在此工作一直到1830年去世。曾周游列国推广自己的作品，但不幸遭遇战争，作品全被烧毁，身无分文地回到Mittenwald，随后又东山再起，和意大利，法国，英国商人建立贸易关系，基本上只雇佣了几个工人。
作品都是Stradivarian-Klotz 模板，轮廓优美，琴身拱度适中。金棕色漆，后来被氧化成红棕色或深红色，音质优秀，但力度不甚强劲。精心选材。还制作一些优秀音质的Strad中提琴，红棕色漆，以及优雅的大提琴。
partner at Neuner & Hornsteiner - Mayor of Mittenwald.
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1720-1773年在Mittenwald工作，作品无论是模板还是工艺都非常让人满意，音质强劲有力。
fair maker - nicknamed \'Noder Hans\'
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