Lorenzo Storioni－晚期克里蒙纳知名且多产的作者，可说是开创克里蒙纳制琴业未来的推手。
Storioni的早期，正逢克里蒙纳制琴业凋零之时，但我们可以发现他与Rugeri家族后代子孙的关连。著名的制琴师Francesco Rugeri育有四子，其中表现较为出色的是Vincenzo(1663-1719)；Vincenzo育有两子Francesco II和Carlo，虽然目前我们并不能确定当时两兄弟所擅长的领域，不过一份1751年由Don Ignazio Tadisi所撰写的手稿将Francesco II称为”maker of music instruments”。尽管Tadisi帐户的纪录让我们对Francesco II有了初步的认识，我们仍无法肯定其职业，也许他从事其他专业也说不定。但，就如同Zosimo Bergonzi，这成了18世纪克里蒙纳制琴业的”missing link”。
1744年Lorenzo Storioni出生于San Siro郡，在1750年代晚期搬回家乡之前，他们在克里蒙纳附近搬过了几次家。1759年时，15岁的Lorenzo和其家人住在Contrada Confettoria（父Omobono Storioni母Teresa Massiroli兄弟姐妹三人）一间属于Signor Gualtieri的小房子。Carlo Rugeri，Francesco II的弟弟，在1759-1767年间住在其隔壁。Carlo虽膝下无子，但其三位女儿均平安的长大，长女Babara与其丈夫Stefano Corradi与Storioni家族，从1762-1766年共住在Gualtieri house。1776年，Carlo Rugeri的么女Giuseppa嫁给Paolo Caminati，Stefano Corradi和Lorenzo Storioni在婚礼中相认，并且表现出两人之间有非常深厚的交情。
Storioni和Carlo Rugeri的家庭比Francesco II的家庭来的亲密。1767年Carlo Rugeri过世。我们试着猜想他留下些什么遗产（股票、工具、客户名单），传承给Rugeri家族的子孙，根据作者的猜测，Francesco II暂时拥有早期Rugeri留下的制琴工具，而这些工具最后交给了他弟弟Carlo。假设Carlo本身并不是一位制琴师（我们目前也无法证明他是），他大概也用不到这些制琴工具，并将这些工具传给年轻的Storioni。
Lorenzo与父亲同住到1771年和Teresa Marini结婚为止，1772年夫妻俩人住在Piazza Sant’Agata，并育有一子Giuseppe(长大后成为一位出色的大提琴家，卒于1823年)；他们的女儿Luigia生于1774年，Lorenzo夫妇还有两个孩子：Antonio生于parish of San Leonardo（1774年)；Rosa生于parish of San Silvestro（1775年），但Antonio和Rosa都在很小的时候就过世了。
在Count Cozio di Salabue留下的文献中，有一份由Paolo Stradivari在1775年写的注记，其中简单的提到了Lorenzo Storioni是一位克里蒙纳的制琴师。另外Storioni和Stradivari家族的深交，也可以证明Storioni本身即是一位制琴师，在1776-1781年，Storioni拥有Sacchi家族的部份房屋，在Contrada Beccherie Vecchie上的Cathedral附近（今日的via Solferino）。可能Lorenzo是透过家族中的亲戚找到这间房子的，由于母亲的堂兄弟Giovanni Massiroli早已居住在那，Massiroli家族（并非Storioni父亲这边的亲戚）介绍Lorenzo认识一些商场上的散户；隔壁居住的Paolo Stradivari卒于1775年10月，但其子Antonio II（1738-1789）和其他的Stradivari家族成员还是居住在那，但无论是Paolo或Antonio II都允许Storioni进出工作室，或跟他们的学徒学使如何制琴，直到1776年这些工具被寄至Count Cozio agents。
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洛伦佐.斯托里奥尼(Lorenzo Storioni)，生于1744年，卒于1816年，大约在1802年前一直在居住在意大利的克雷莫纳。他是Cremona派系的最后一位大师，他深受前几代造琴大师的影响，在1775年到1795年间制造了许多的高质量提琴。凭他的创造力，Storioni对提琴做出了一些大胆的改革。他改变了F孔的位置，他采用了一些不同寻常的材料给了乐器强烈且高雅的外表和动听的声音。
Lorenzo Storioni出生时，Cremona的两位制琴大师Antonio Stradivari（1644-1737）和Giuseppe Guarneri del Gesu（1698-1744）皆已去世，当时与他同辈的有Nicola Bergonzi（1754-1832）以及Turin的G. B. Guadagnini。
Storioni是位多产的制琴师，他吸取前人的经验与制琴传统，并加上他强烈的独特风格，使Cremona的制琴业仍活跃兴旺。Storioni的早年与Ruggieri家族的后裔有密切的关系，Vincenzo Ruggieri（1663-1719）的二儿子Carlo Ruggieri, 1707-1779约于1759-1766年间与Storioni比邻而居，因此双方往来密切。据推测，Vincenzo Ruggieri的大儿子Francesco Ruggieri, 1704-1767也是位制琴师，当时曾拥有Ruggieri家族的制琴工具，而后把这些工具传給弟弟卡罗。据资料显示，卡罗似乎并不是制琴师，因此他可能将这些制琴工具传给年轻的Storioni。另一方面，Zosimo Bergonzi（1724-1779）极可能是激发起Storioni对从事制琴业产生兴趣的制琴师，而Nicola Bergonzi则是与他一起制琴的同事。
就这样，受到Cremona制琴前辈大师们的影响，Storioni也才能延续Stradivari、Bergozi与Ruggieri这些大师的后裔所传承下来的制琴风格与技术。Storioni开始投入制琴业可追溯自1770年代早期，迄今为止，世人普遍公认他最早制作的提琴上签上姓名标签约始於1771年，虽然他也许从1768年就开始制琴了，但目前为止并无任何证据能佐证。
他早期的乐器充满迷人的特质，展现出经验不足的制琴师的手艺技能，以拱型结构与琴身轮廓而言可归类为粗糙的乐器；f孔的形状看起来也较不自然，缺乏他晚期作品的某种易变性。此时期，Storioni使用“alumnus”这个字错误拼法的标签，约於1774年，他才开始使用一个新的标签“Laurentius Storioni fecit Cremonae 17..”，而这也是他至今存留於世的提琴上所贴的典型标签。
' w* h+ Y9 ]' r+ Q4 ]# L1780年起，他发展出自己的制琴特色，他的乐器以当代的水准而言虽较为粗糙，角木呈现出不精致的宽度，有时则短而粗硬；独特显着的镶线有点宽大，并无仔细地镶嵌上去；但整体而言，琴身的比例是非常匀称的。
他对于木材的选择通常并不是达到完美，而选择较省钱的木材，常使用本土的普遍木材。这种挑选木材的方法，与很多十八世纪晚期次要的意大利制琴师有着共同的特色，而这些次要的制琴师有时则在他们制作的乐器上，贴上伪造的标签。说也奇怪，Storioni受到耶穌‧瓜奈利制琴风格的影响比阿玛蒂或斯特拉底瓦利的影响还要深，因此他的瓜奈利琴型有显而易见的传统制琴方法。制作的提琴型式变化多端，即使在一个特定的时期里也能察觉出制琴风格上的变化，不论是琴身型体或微小细节方面（如琴头）皆有可能做变化。就琴身的概念而言，设计出较为平坦、有适当宽度且罕有体型长的提琴，在音响的表达上可产生出更为厚实紧密、粗犷有力的音色，就提琴的发声方式而言，与瓜奈利琴音的风格极为相似。
由于他是个极富创造力的制琴师，因此他会不断尝试改变f孔的位置，他的提琴轮廓特点在于侧板的下半部份会有多于的宽度，琴头的风格特征为刚强坚实而非优美雅致。涂漆的顏色变化多端，最迷人的是橙红漆，虽然有着明亮的光泽，但漆质密度较为脆弱，容易于镶线处剥损脱落。
而他制造出最完美的乐器之原因，是由于他尝试寻求找回琴上所弥漫的漂亮橙红色泽。因此，有学者认为，Storioni最好的作品可视为Guarneri del Gesu大师精神的延续。就这方面而言，他很可能是Cremona晚期最成功的制琴师。然而，他于晚年时期却不继续沿用的涂漆方法，改而使用近似威尼斯学派的红褐漆。不论这些提琴外观的审美因素为何，他製造的所有乐器几乎都富有绝美出色的声响
Storioni 是1775-1800年间，致力于复兴Cremona制琴业的中心人物，也是Cremona制琴学派的最后一位大师。1775-1795（1780-1790）年是他最富创造力的时期，此时期他制造了许多漂亮杰出的小提琴和低音大提琴。大约从1787-1792(1780s-1790初）年Storioni的姻亲Giovanni Rota跟随他学习制琴，而当时Storioni正与Nicola‧Bergozi比邻而居。因此这个时期，Storioni与Nicola‧Bergozi两人的作品皆显示出共同的特色，但我们却很难去明确辨认出这些特质是原属于哪位制琴师。
Storioni似乎未曾努力尝试着遵循巴洛克时期的制琴师典雅精细风格的制琴方法，反而藉由融合与简化前辈作品的形式，创造出一种独特的风格。他放宽古典形式的限制，逐渐发展出浪漫主义风格的独特表现。很少有制琴家能真诚、率直地具体表现出小提琴不经过修饰的本质，而则尽可能省去了巴洛克制琴结构里的装饰性细节。
在有点不可思议的情况下，Storioni约于1802年离开了Cremona，又于1810-1811年间返回Cremona，而这段期间他的行踪与活动范围仍无确切的考证，虽然有史料证明他于晚年时依然从事制琴的工作，但至今却无任何作品是表著明于1804年之后所制作。
唯有一把记载着1804年，Storioni标签的提琴，象征着Cremona制琴史的重要性，因这极可能是Storioni制作的最后一把提琴。Storioni的制琴生涯长达35年，其作品数量足以与另一位同业者G. B Ceruti"（1756-1817）20年制琴生涯的作品数量媲美。综观他的一生，除了制作大量的小提琴以外，还制作了一些大提琴与较小的中提琴，较大的中提琴产量则为稀少。他制作的乐器获得了演奏家高度的评价，宽广厚实与清晰明亮的音色非常适合于独奏的场合，因此，Storioni被视为是十八世纪晚期最值得注目的北义大利小提琴制琴家，且被赋予「小瓜奈利」之称。
