Giovanni Battista Guadagnini或者叫'J.B，是一个被大家所认识的制琴者，工作年限大概有40年，工作城市有5个，从18世纪中叶到后期，他都被认为是这个时候最伟大的制琴师。他早期的标签显示他是他父亲Lorenzo的学生，但是没有什么证据能证明Lorenzo是一个制琴师，资料显示他是客栈老板，但是有趣的是Gaspare Lorenzini也声称是他的学生。不管Giovanni Battista Guadagnini受到谁的教导，但是他高度的个人风格，高质量的琴，被社会学家，被音乐协会成员所高度赞扬。
他最早的作品是在1740年做的，在他和他父亲都住在Piacenza的时候。这些早期的琴，用的是很漂亮的木材，很漂亮的橘红色的漆。这个时间他做的大提琴比Stradivari\'s Forma B的要短4厘米，但是宽度和高度的增加，使得他的大提琴非常的成功,这些琴显然是和卡洛‧法拉利共同创作的。大提琴弦长与一般无异，而共鸣箱深度及宽度，使大提琴更适于演出。至到1760年代为止，便以此模式继续制作大提琴。
此后，瓜达尼尼的活动紧跟随着卡洛。卡洛在1740年代中期搬到米兰，1749年9月，瓜达尼尼也跟著搬到米兰。利用上好木材制作背板、呈现透明酒红光泽漆面、在皮亚琴察时期发展成水梨狀(pear shape)的F孔，这些特点成为1753-1776年米兰时期的重要特征，音色极为强烈，有穿透力而且宽广，但和其他制琴师相比较，温暖音色变化度较小。
目前市面上有几把标示1758年制造的提琴，上面显示來自克雷莫纳(Cremona)。但经过日后鉴定得知，这批琴为他人假造，因此无法证实他曾经待在克雷莫纳制琴，同时也无法断定瓜达尼尼属于克雷莫纳学派。
1759年到1771年居住在帕尔马，仍然跟随Ferrari的脚步，而此时的Ferrari受雇于君主Bourbon，这也就能解释Guadagnini这时期的标签印着当时君主" CSR " 字样('Celsitude Serenisima Realis': His Serene Royal Highness')。在帕尔马的短暂日子，瓜达尼尼使用平常木材和油漆，制作细节普通，尤其是旋涡状琴头并不精美。不过，所使用的枫木(narrow-flamed)，虽然不起眼但音质甜美(同时期有多位自克雷莫纳(Cremona)制琴家也使用这种木材) ；油漆则是单调的红棕色。
1771年夏秋，瓜达尼尼搬到都灵定居。1773年，与提琴收藏家科希奧伯公爵(Cozio di Salabue ,1755-1840)相识；从1773年12月到1777年五月，瓜达尼尼成为他的专属制琴师。
1775-1776年，科希奧伯公爵买下了安東尼奧‧史特拉底瓦利的小提琴，并从保羅‧史特拉底瓦利(Paolo Stradivari)处收购阿玛蒂(Amati)、史特拉底瓦利、白贡齐(Bergonzi)留下的图纸、工作和模具。瓜达尼尼从这批物件中获取珍贵经验，他的作品非常接近史特拉底瓦利提琴外型，特別是在F孔的形状上；
从1775年后，他作品标签上开始插入Alumnus Antonii Stradivarii字样，以此来表达对大师的敬意。(excerpted from Four Centuries of Violin Makinga by Tim Ingles.)
伦敦交响乐团曾经最年轻的指挥家John Georgiadis使用Giovanni Battista Guadagnini的小提琴演奏过。
美国著名小提琴演奏家，指挥家Joseph Silverstein拥有一把Giovanni Battista Guadagnini小提琴，经常在管弦乐协奏中用它演奏。
加拿大籍的韩国小提琴家Min-Jeong Koh，来自Cecilia弦乐四重奏乐团，目前使用一把Joannes Baptista Guadagnini大概制作于1767年的小提琴。这把琴是一位匿名捐赠者捐赠给加拿大艺术理事会（Canada Council for the Arts），Min-Jeong Koh通过租借的方式获得使用权。
